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《流浪地球》讲的是地球完蛋的故事，所以我们和刘慈欣聊了聊人类还行不行
他真的不太会自拍。
大年初一，根据刘慈欣的小说《流浪地球》改编的同名电影就要上映了，赶这么个时候上个“地球就要完蛋了”的灾难片，给向来喜欢图个吉利的中国人民添堵，实在是一件挺冒险的事情。
不过和小说中冰冷疏离的氛围不同，电影只采用了小说中的背景和设定，故事线与人物基本都是全新的。作为原作者，刘慈欣并不怎么在乎。“我只关心拍得好不好看，不好看的话，多忠于原著都没用；好看的话，拍的像不像我写的，我不在乎。”
我让刘慈欣拿着我的手机自拍一张，就是这张。果然不太会自拍
在建国门外的一家酒店里，刘慈欣穿着宇航员的戏服，接受着媒体访问的车轮战，他显然不适应这个场景，所有关于电影的问题都显得有些疲惫，不过聊起科幻小说来立刻放松了许多。
不过，他仍反复强调，这是一部好看的电影，他很满意。鉴于刘老师看起来还没有被娱乐圈浸染而变得圆滑，我们选择相信他，并愉快的聊了聊人类中心论和如何成为一个科幻小说家。
VICE：您穿的这是电影的戏服？
刘慈欣：应该是吧。
是要求穿上的还是自己想穿？
要求的，要求的，我自己穿这个干嘛？
我看片尾字幕里写了您的客串，这不是您自己的戏服么？
你在电影里看见我了么？
没有。
我真没演，但他们用了一张照片挂在墙上，一个值班的航天员，一共是五个人还是六个人的照片，我是其中一个。还是从网上截的图。
听其他媒体说第一次看片时您挺激动的？
其实没有，我不是以一个观众的身份去看的，我和观众看片的心情不一样，我老想着这里还能怎么弄，怎么能更好，那里弄的不错，就是挺理性的态度，而且我看的时候也会想观众看到这里会是什么反应，所以不存在大家说的那种感动和激动。
1月初的一天，我朋友圈被 “三体梗” 的 “不要回答” 刷屏了，因为 BBC 的那则新闻报道，大家都挺期待外星人这事的，您当时看到什么感受？
那则新闻我还真的查了，其实人家没说怀疑是外星人，多半是自然现象，外星人的说法都是媒体炒作的。即便那个信号真的是外星人发出的，那也是他们十五亿光年外发出的，十五亿光年是什么概念？十五亿年前，地球上的生物刚从海洋走上陆地，恐龙还没有呢。
《三体》得奖之后，好像现在一有科学或者航空方面的新闻，媒体都很喜欢问您。
对，在国内写科幻的人经常被当成学者，向我们提一些只能对学者提的问题，但是大家得明白，我们只是写大众文学的作家，不是学者。我的科学储备只是普通的科学知识，不是专业性的知识，你看《流浪地球》里，其实有很多专业性的知识，还是得问科学家。
那《流浪地球》的原理合理吗？
其实，就《流浪地球》来说，太阳发生灾变的时候把地球推离现有的轨道，这个在严肃科学中是有设想过的，但方法不一样。之前的设想是让一颗小行星围着地球转，那个星星的轨道会往外面偏心，不断把地球拉到更高的轨道上。
但是这个设想，无论是写到小说里还是拍到电影里，视觉效果和戏剧性都远远不如现在的更震撼。现在这种方法，科学原理上没问题，但从工程学的角度上讲就不通，你把地球装上发动机，那么90%的能量推动的都是没用的质量，比如地球的岩石。所以创作就是平衡的问题，科幻作为一门艺术，有自己的美学，你得考虑它的美学追求，还得考虑它和科学的关系，这中间有一个平衡。最基本的，你不能违反基本的科学思维方式。
你会觉得一些追求美学的设计太离谱了吗？
不会，和一般人想象的正相反。你的科学知识越多，你的想象力越疯狂。特别是现在，比如现代物理学探测到的那些微观和宏观的现象，已经远远超出我们的常识限制了，你想象的再疯狂，都疯狂不过真正的科学。所以科学是开发想象力的一个工具，这也是科幻小说的魅力之一。
做科幻小说家需要一个很高的门槛吗？
如果这个门槛指的是科学知识储备的话，那真不一定。无论科幻小说或者电影，风格都是很多样的，你要弄《流浪地球》这种比较硬的科幻小说和电影，确实需要一定知识，但你要弄 —— 比如《星球大战》吧，你看里面有什么科学知识？当然，这种电影也有自己的审美价值。无论是哪一类，科学知识都可以欠缺，但想象力肯定得有。
最初为什么喜欢上科幻这个题材？
那是上小学的时候了，我第一次看的科幻小说是凡尔纳的《地心游记》。大概是高中快毕业的时候开始写的，但是发表不了，断断续续的，可能一停就好几年，然后再写一篇。
那时候想过以科幻作家这个职业为生吗？
想过，尤其八十年代初那会儿科幻小说还挺繁荣的，作品也多，读者也多，而且有大量的外国现代作品第一次被翻译过来，科幻电影也有，后来突然就不行了。
但其实我想过，我也很清醒，我知道光靠写科幻养活不了自己，总得找一个稳定的工作，我就觉得工程师就挺好的，收入稳定。
所以你看我这个人的人生经历，其实是一个很罕见的形式：我几乎是精确地按照自己少年时期设计的人生轨迹走的。像我这样的人，坦率说我没发现第二个。可能有人很成功，但他不是按照以前设计的轨道走的，甚至可能南辕北辙。但我的人生每一步都是按照我的设想走的，我当了工程师，在做工程师的时候写科幻，发表，非常精确。
写小说也是这样一步一步的设计出来，然后精确地写下去？
是，完全想好，集中时间赶快写出来，其实大部分时间都是花在 “想” 上。结尾和最初的设计都是一模一样的，很像拍电影，一旦开拍，基本就都定了，中间想改什么都很难。还有一个原因是业余作者，真的很难像专业作家那样，在书房里想到哪里写到哪里，没这个条件。
不过现在您是专业作家了，《三体》还让您实现了财务自由。
是，但《三体》是个例外，国内大部分科幻作家还都是业余的，像《科幻世界》上的短篇小说，稿费千字不到200，和三十年前的价差不多。长篇呢，一本书能卖到5万算不错了，版税你按8%算，这些钱根本不够生活的。
一般来说一个作家的某一部作品红了之后，会带动其他作品的销量，但您的情况似乎也不是这样。
对，其他销量也都不行，所以我一直说《三体》真的是个例外。好在最近科幻电影的改编权价格高点，市场挺好的，也不知道能维持多久。
说到《三体》，有人猜您本人像章北海，您自己觉得像吗？
不像，他是个一个极其会伪装，城府很深的人，而且在他内心最深处是非常冷酷无情的，只要他认定一个目标，就可以打破一切规则，甚至连人命都不在乎。我敢肯定，在现实中几乎不存在这样的人 —— 而我在现实中，就是一个特别普通的人。
最后一个问题，我们在讨论科幻作品的时候，经常会提到人类中心论这个概念，这似乎是每一个科幻作家都或多或少会触碰到的概念了，《流浪地球》就是很符合这个概念的，所以它反映了您的观点吗？
的确，《流浪地球》是人类中心论的，为了生存不顾一切，但我个人其实是反对人类中心论的。但是你要摆脱人类中心论很难，这个概念已经渗透到我们的每个基因里了。我们现在的所有一切都是以 “我们” 为中心的，其他物种既没有人权，也不受法律保护。不过确实在科幻小说里是最能摆脱的，也是最尽可能摆脱的，比如很多科幻作品里都有各种各样的种族，人类只是其中的一个种族。
为什么科幻小说要尽可能摆脱这个概念？ —— 对不起这才是真正的最后一个问题。
因为科幻小说就是尽力地在描绘现实之外的世界，打破固有的思维，而人类中心论是我们最顽固的思维，所以当然，它就成了科幻小说最努力去打破的思维框架。
酷，谢谢您！
他真的不太会自拍。
大年初一，根据刘慈欣的小说《流浪地球》改编的同名电影就要上映了，赶这么个时候上个“地球就要完蛋了”的灾难片，给向来喜欢图个吉利的中国人民添堵，实在是一件挺冒险的事情。
不过和小说中冰冷疏离的氛围不同，电影只采用了小说中的背景和设定，故事线与人物基本都是全新的。作为原作者，刘慈欣并不怎么在乎。“我只关心拍得好不好看，不好看的话，多忠于原著都没用；好看的话，拍的像不像我写的，我不在乎。”
我让刘慈欣拿着我的手机自拍一张，就是这张。果然不太会自拍
在建国门外的一家酒店里，刘慈欣穿着宇航员的戏服，接受着媒体访问的车轮战，他显然不适应这个场景，所有关于电影的问题都显得有些疲惫，不过聊起科幻小说来立刻放松了许多。
不过，他仍反复强调，这是一部好看的电影，他很满意。鉴于刘老师看起来还没有被娱乐圈浸染而变得圆滑，我们选择相信他，并愉快的聊了聊人类中心论和如何成为一个科幻小说家。
VICE：您穿的这是电影的戏服？
刘慈欣：应该是吧。
是要求穿上的还是自己想穿？
要求的，要求的，我自己穿这个干嘛？
我看片尾字幕里写了您的客串，这不是您自己的戏服么？
你在电影里看见我了么？
没有。
我真没演，但他们用了一张照片挂在墙上，一个值班的航天员，一共是五个人还是六个人的照片，我是其中一个。还是从网上截的图。
听其他媒体说第一次看片时您挺激动的？
其实没有，我不是以一个观众的身份去看的，我和观众看片的心情不一样，我老想着这里还能怎么弄，怎么能更好，那里弄的不错，就是挺理性的态度，而且我看的时候也会想观众看到这里会是什么反应，所以不存在大家说的那种感动和激动。
1月初的一天，我朋友圈被 “三体梗” 的 “不要回答” 刷屏了，因为 BBC 的那则新闻报道，大家都挺期待外星人这事的，您当时看到什么感受？
那则新闻我还真的查了，其实人家没说怀疑是外星人，多半是自然现象，外星人的说法都是媒体炒作的。即便那个信号真的是外星人发出的，那也是他们十五亿光年外发出的，十五亿光年是什么概念？十五亿年前，地球上的生物刚从海洋走上陆地，恐龙还没有呢。
《三体》得奖之后，好像现在一有科学或者航空方面的新闻，媒体都很喜欢问您。
对，在国内写科幻的人经常被当成学者，向我们提一些只能对学者提的问题，但是大家得明白，我们只是写大众文学的作家，不是学者。我的科学储备只是普通的科学知识，不是专业性的知识，你看《流浪地球》里，其实有很多专业性的知识，还是得问科学家。
那《流浪地球》的原理合理吗？
其实，就《流浪地球》来说，太阳发生灾变的时候把地球推离现有的轨道，这个在严肃科学中是有设想过的，但方法不一样。之前的设想是让一颗小行星围着地球转，那个星星的轨道会往外面偏心，不断把地球拉到更高的轨道上。
但是这个设想，无论是写到小说里还是拍到电影里，视觉效果和戏剧性都远远不如现在的更震撼。现在这种方法，科学原理上没问题，但从工程学的角度上讲就不通，你把地球装上发动机，那么90%的能量推动的都是没用的质量，比如地球的岩石。所以创作就是平衡的问题，科幻作为一门艺术，有自己的美学，你得考虑它的美学追求，还得考虑它和科学的关系，这中间有一个平衡。最基本的，你不能违反基本的科学思维方式。
你会觉得一些追求美学的设计太离谱了吗？
不会，和一般人想象的正相反。你的科学知识越多，你的想象力越疯狂。特别是现在，比如现代物理学探测到的那些微观和宏观的现象，已经远远超出我们的常识限制了，你想象的再疯狂，都疯狂不过真正的科学。所以科学是开发想象力的一个工具，这也是科幻小说的魅力之一。
做科幻小说家需要一个很高的门槛吗？
如果这个门槛指的是科学知识储备的话，那真不一定。无论科幻小说或者电影，风格都是很多样的，你要弄《流浪地球》这种比较硬的科幻小说和电影，确实需要一定知识，但你要弄 —— 比如《星球大战》吧，你看里面有什么科学知识？当然，这种电影也有自己的审美价值。无论是哪一类，科学知识都可以欠缺，但想象力肯定得有。
最初为什么喜欢上科幻这个题材？
那是上小学的时候了，我第一次看的科幻小说是凡尔纳的《地心游记》。大概是高中快毕业的时候开始写的，但是发表不了，断断续续的，可能一停就好几年，然后再写一篇。
那时候想过以科幻作家这个职业为生吗？
想过，尤其八十年代初那会儿科幻小说还挺繁荣的，作品也多，读者也多，而且有大量的外国现代作品第一次被翻译过来，科幻电影也有，后来突然就不行了。
但其实我想过，我也很清醒，我知道光靠写科幻养活不了自己，总得找一个稳定的工作，我就觉得工程师就挺好的，收入稳定。
所以你看我这个人的人生经历，其实是一个很罕见的形式：我几乎是精确地按照自己少年时期设计的人生轨迹走的。像我这样的人，坦率说我没发现第二个。可能有人很成功，但他不是按照以前设计的轨道走的，甚至可能南辕北辙。但我的人生每一步都是按照我的设想走的，我当了工程师，在做工程师的时候写科幻，发表，非常精确。
写小说也是这样一步一步的设计出来，然后精确地写下去？
是，完全想好，集中时间赶快写出来，其实大部分时间都是花在 “想” 上。结尾和最初的设计都是一模一样的，很像拍电影，一旦开拍，基本就都定了，中间想改什么都很难。还有一个原因是业余作者，真的很难像专业作家那样，在书房里想到哪里写到哪里，没这个条件。
不过现在您是专业作家了，《三体》还让您实现了财务自由。
是，但《三体》是个例外，国内大部分科幻作家还都是业余的，像《科幻世界》上的短篇小说，稿费千字不到200，和三十年前的价差不多。长篇呢，一本书能卖到5万算不错了，版税你按8%算，这些钱根本不够生活的。
一般来说一个作家的某一部作品红了之后，会带动其他作品的销量，但您的情况似乎也不是这样。
对，其他销量也都不行，所以我一直说《三体》真的是个例外。好在最近科幻电影的改编权价格高点，市场挺好的，也不知道能维持多久。
说到《三体》，有人猜您本人像章北海，您自己觉得像吗？
不像，他是个一个极其会伪装，城府很深的人，而且在他内心最深处是非常冷酷无情的，只要他认定一个目标，就可以打破一切规则，甚至连人命都不在乎。我敢肯定，在现实中几乎不存在这样的人 —— 而我在现实中，就是一个特别普通的人。
最后一个问题，我们在讨论科幻作品的时候，经常会提到人类中心论这个概念，这似乎是每一个科幻作家都或多或少会触碰到的概念了，《流浪地球》就是很符合这个概念的，所以它反映了您的观点吗？
的确，《流浪地球》是人类中心论的，为了生存不顾一切，但我个人其实是反对人类中心论的。但是你要摆脱人类中心论很难，这个概念已经渗透到我们的每个基因里了。我们现在的所有一切都是以 “我们” 为中心的，其他物种既没有人权，也不受法律保护。不过确实在科幻小说里是最能摆脱的，也是最尽可能摆脱的，比如很多科幻作品里都有各种各样的种族，人类只是其中的一个种族。
为什么科幻小说要尽可能摆脱这个概念？ —— 对不起这才是真正的最后一个问题。
因为科幻小说就是尽力地在描绘现实之外的世界，打破固有的思维，而人类中心论是我们最顽固的思维，所以当然，它就成了科幻小说最努力去打破的思维框架。
酷，谢谢您！
