Jinsfake 来自北京，是一名钟情于 boom bap 的 beat maker。从中学时代，到日后创立 hip-hop 团体 “Half A Blunt”，参与地下厂牌 “Undaloop” ，再到最近在 fRUITYSHOP Records 发行 FSR 厂牌的首张唱片，他一直使用这个艺名，如今只依稀记得名字来源于某个说唱大佬的歌词。

Jinsfake 以往的个人作品往往以轻量的 beat tape 形式发表，而这次的 Midnight Soul Drive 是他首次制作 12 寸黑胶全长唱片。为了这张 “更正经的专辑”，Jinsfake 深思熟虑。他专门找来 Vertigob 从内到外做了设计。“跟以前相比，最大区别在于这次有一个比较长线的规划吧。” Jinsfake 如此解释这次出品与以往的不同，“没那么着急发出来，是一点儿一点儿、一步一步地稳步进行的。”

作为 fRUITYSHOP Records 厂牌的破壳之作， Midnight Soul Drive 正落在 fRUITYSHOP 唱片店为人称道的风格坐标系中 —— 以极强的 funk、soul 韵律感和 hip-hop 天马行空的制作思路， “重新发明” 了 “黄金年代” 的经典声音。唱片中的采样丰富、细腻，来自于 Jinsfake 日积月累的 digging 经验和制作时的灵感。

“不一样的心情选的 sample 肯定不一样；早上和晚上选的 sample 也不一样；这张里的采样很多来自在 fRUITYSHOP 买的唱片，什么风格都有，还是比较随机吧。” 据 Jinsfake 补充描述，他在专辑制作期间收听范围集中在六、七十年代的 jazz、funk、soul，巴西音乐，还有一些德系、迷幻摇滚。

专辑率先上线单曲/ MV “Flashback” 对于 Jinsfake 格外有意义。这个 beat 创作前，他刚刚重获自由，回到北京，于是很想做点东西。“那一阵就老去 Vertigob 家，'Flashback' 就是那个时期在他的 MPC 上做出来的。一听这个 beat 就能想起当时那个时候，有点儿 ‘铁窗泪’ 那意思，挺逗的。”

歌曲的 MV 由 Jinsfake 的好友 Zhu 拍摄。 Zhu 是搞纪录片、电影的，和 Jinsfake 经常交流一些 “意识上的问题”。片头那段讲 “投胎” 和 “波” 的内容就是二人都觉得有趣的点。面对镜头侃侃而谈的，是 Zhu 曾经的纪录片拍摄对象老贾。“他十多年前放弃白领生活跑去崇明开农场，相信人应先服务于植物，这样才能从植物里摄取能量，提升感知力。” Zhu 的回答让 MV 中的大仙形象、拼贴影像风格和飘忽的显微镜镜头多了些清晰背景。“拼贴的影像方式是我和 Jin 不言自明默契的产物；显微镜还是受老贾启发 —— 灵魂的投胎，显微镜下看到的便是生命最初的载体，细胞。”

Q&A

最近淘到的最有意思的唱片是什么？

J：买了一个盘是一个 70 年代德国的 school band 叫 Phrydderichs Phaelda，一个音乐老师带着点儿学生弄的。好像就录过一张专辑，东西又怪又好听，不像好多传统的爵士或者 fusion，好多歌儿挺糙的，但是编的也牛逼。而且乐器那些音色尤其钢琴的音色太狠了，有点儿失真，听着特带劲。还买了一个专辑叫 Positive-Negative (Tommy McGee，1976)，再版的，首版应该是一天价盘，最近听到的最好听的 soul 专辑。

有没有你认为被远远低估的制作人？

J：Natural Doc、Dancancook、Major、Petechen、1999。

自己做歌和给其他 rapper 做 beat 是一个流程么？ 合作过的 rapper 谁给你留下过最深的印象？

J：流程一样，思路有点儿区别。给 rapper 做的时候会多留点儿空间。SouthSideSamurai(杰子)，从歌词到 flow 都是最牛逼，至少在我这儿是，没有之一。

你最常采样的音乐人是？你有没有格外欣赏的鼓手？

J：没有最常采样的音乐人，只有比较喜欢采的乐器，比如 Fender Rhodes 电钢琴、颤音琴等等。鼓手肯定喜欢的太多了。老的喜欢 Idris Muhammad、Clyde Stubblefield（ “Funky Drummer” ）、Billy Cobham、Tony Allen、Bernard Purdie，新一点的喜欢 Questlove、Chris Dave、Daru Jones。

现在还生活在成都么？城市环境的转换对你创作有没有任何影响？

J：现在生活在北京，生活的地儿变了对创作肯定是有影响，但最大的影响还是自己。

描述下 <Midnight Soul Drive> 最理想的播放场景。

J：最理想的播放场景已经画在封面上了 —— 午夜飞车。